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旋转 
　　我国古典舞基训中的旋转技巧，以拧倾形状的舞姿结构为首要特征，与芭蕾舞基训中的旋转还是有很大不同的。芭蕾舞基训中的旋转都是直体的，大都在额状面的基础上进行立体构图和塑造形象，因而，动作长而舒展，延伸感强。身体的带动,手臂的带动,跨的带动都非常重要,旋转靠的就是全身的和谐。 
　　而我国古典舞基训中的旋转，除了有直体旋转之外，很大的特色是身体形状在拧倾旋转的舞姿造型上的转，特别是“倾”的平衡重心上的转，是在上下身成子午相的基础上进行立体构图塑造形象的。所以动作显出悠扬中的细长，急带腾空中的连续，以及旋转螺形的改变，如反掖腿仰胸转，撤退侧身转。 
　　以腰带动转的特色，构成我国古典舞基训中转的起“法儿”的多种多样，并且多般是在动的进程中起的“法儿”。如大掖步转、扫堂探海转。 
　　我国古典舞基训中民族舞姿转“身法性”很强，有一部分民族舞姿转，可以说是身法的待续和夸大。 
　　民族舞姿转的流动性与复合性比较强，空间改变幅度大，比如有由下往上的转或由上往下的转，还有在转的进程中各种舞姿的复合和流动的特色。 
　　翻身 
　　翻身是我国古典舞基训同的技巧方式，它是以腰为轴，身体在水平线歪斜状态下的翻转。动作自始至终贯穿戴拧、仰、俯和旁提的形状。 
　　民族性强 
　　形象性强 
　　表现力强 
　　弹跳 
　　我国古典舞基训中的弹跳，在用力的办法上要求轻、漂，要求运动进程中松紧结合，发力要会集，进程的速度要快，考究“发力在根，用力在梢”，考究“寸劲”。在弹跳方面，我们民族的特性也越来越显着，难度越来越大。 
　　节奏 
　　典舞在节奏上特色也很杰出，这与我们民族音乐的特色是分不开的，我们民族音乐很少象西洋音乐那样强弱相同、有规则的匀速、脉动式的节奏，一般表现为弹性节奏和点线结合的特色。体现在节奏上多为附点(抻——赶)或切分(赶——抻)或是两端抻中心赶，或是两端赶中心抻，或是紧打慢做，或是慢打紧做等等。因而，所构成的动作的内涵节奏，比如则柔、动态、缓急、放收、吞吐……抑扬顿挫、点线结合等，然后产生我们特定的动律特色和韵律感。